Concurso Internacional – TAP Santorini 2011

El proyecto surge a raíz de preguntarse ¿cómo se puede ayudar a que el entorno natural y el urbano se sustenten el uno al otro como sistemas integrados?
Entender el entorno, no es solo entender el lugar y el terreno, es entender su gente, su historia.
Fundarse en la base de la historia nos da como punto de partida el Concepto del Teatro Griego. Como aquel conocido teatro, el proyecto se sitúa en la pendiente del terreno, en el acantilado, utilizando el territorio para sí mismo.

Es por eso que tomar la dificultad que este presenta y el caos “ordenado” de la ciudad, nos permite ingresar al edificio desde lo alto y desde el mar debido a su implantación, colaborando a recorrerlo en dos sentidos y de esta forma salvar los desniveles existentes.
El recurso de implantación es el de un teatro, en el cual todos los espectadores (habitaciones, bar, spa), miran al escenario, (las islas de NEA KAMENI y PALEA KAMENI) y es aquí utilizado de manera tal que se pueda apreciar el paisaje como el actor principal.
Asimismo, la organización del Alojamiento Turístico gira alrededor del Wellness Center, donde todo se ubica en torno a un CENTRO, una atracción, un lugar.

De esta forma se genera lo prototípico. El edificio deja de ser un edificio para convertirse en un CONCEPTO o SISTEMA que permite de esta forma no solo adaptarse a contextos similares, sino generar otros tipos de espacios. La repetición del concepto nos permite tener un orden, un control de crecimiento, y de esta manera, la ciudad puede tomar este sistema y crecer en forma paulatina, ordenada y programada entorno a pequeños centros , a escenarios posibles , plazas , escuelas, entidades gubernamentales y así lograr generar un sistema integrado entre lo urbano, lo existente y lo natural.

Autores: Matías Fernandez, Lucas Vilatova, Tomás Deverill.

Concurso Internacional – Trimo Urban Crash - 2011

Casi cuarenta años después de la muerte de la arquitectura moderna, declarada por Charles Jencks, el mundo parece estar listo para pagar las deudas.

Fužine, siendo el área más densa pero rica en culturas de Liubliana, está plagada de esta especia de “fantasmas” del pasado.

Esta es la oportunidad para redefinir la vida en el lugar, introduciendo muchas de este tipo de intervenciones revitalizando el barrio sin tener implosionar los edificios.

Tres claves: Una tribuna para ver deportes, no uno a la vez, sino los dos al mismo tiempo. Una estructura para disfrutar de festivales musicales desde un punto de vista más alto. Y un refugio propicio para las relaciones humanas.

Tomamos todas estas funciones y las reunimos en una gran masa perforada por un gran agujero con la forma de un ojo, que mantiene una estrecha relación los techos típicos del área.

Un gran objeto para un gran lugar.

IAS Evans-de Schiller - 2010

Gaiman, Chubut, Argentina.
Latitud: 43º 28’ Sur.
Longitud: 65º 16’ Oeste.

Tesela de Voronoi: se trata de un método geométrico de descomposición de un espacio determinado por las distancias entre una matriz discreta de puntos.

En cualquier esquema tradicional es esperable que los rayos del sol, en los meses de verano, prácticamente no penetren en el local. Pero tratándose de una localidad como esta, en la que aún en verano las temperaturas medias se ubican por debajo de las media de confort, es que se decide inclinar los muros, a fin de poder captar mejor la radiación solar (perpendicular en invierno).

Autores: Vilatova Lucas, Deverill Tomás.

Concurso Nacional – Fernet Branca, Arte Único - 2010

Autores: Santiago Barbín, Tomás Deverill.

TA Mele - 2010

Teniendo en cuenta la fuerte influencia teórica en sus obras, es que nos embarcamos en la tarea de poner a prueba su más reciente obra, el Nuevo Museo Tamayo, y así comprobar si realmente cada uno de sus aspectos se ve respaldado por alguna rama de las tantas teorías arquitectónicas.
Según palabras del mismo Rojkind, el futuro está en la arquitectura “inteligente”, y para que esta sea tal, es preciso que esté fundamentada. Al mismo tiempo, Ingels, nos plantea la necesidad de un retorno inmediato a una arquitectura despojada de todo mecanismo externo al edificio mismo, dando lugar a un nuevo funcionalismo.

Es así como nos planteamos la posibilidad de despiezar el edificio en la búsqueda de aquellas razones que hacen a la esencia de todas y cada una de sus partes.
Comenzando por la mismísima, y aparentemente relajada, intención de participar en el concurso, de la mano de, ni más ni menos, el estudio dinamarqués BIG. Pasando por, la implementación de un concepto novedoso a la hora de exponer obras de arte en un museo, la adopción del tipo estructural, y la tan discutida relación con el entorno. Para terminar en el detalle más insignificante que represente una toma de decisión que contribuya a la representación del concepto que se oculta detrás del mismo.

Ya de por sí, no esperamos obtener todas las respuestas de manos de Rojkind o de Ingels, y de hecho, no esperamos que las haya a todo. Pero lo importante es encontrar aquellos puntos que ubican a esta obra en un lugar crucial entre los distintos extremos, no necesariamente opuestos, de la cultura americana a través de la toma de decisiones en cada una de las escalas y etapas de la obra.

¿Cómo contar una historia detrás de un proyecto?
A través del comic, intentamos contar la historia detrás del icono.
Armando las genealogías de cada una de sus partes y etapas, y dejando al descubierto los procesos teóricos que sustentan cada una de las tomas de decisiones.
Combinando fotos, diálogos y dibujos.
En definitiva, contar una historia sobre arquitectura.

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Autores: Celeste Fernandez, Tomás Deverill.