8 de diciembre de 2009

A4 LCJ – 2º cuatrimestre - 2009

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Un ícono para El Palmar de Entre Ríos.

En medio de un creciente deterioro, cada vez más se hace necesaria la presencia de una imagen en el área que atraiga al público e incremente los ingresos para el parque.
En ese plan es que se ideó componer una imagen icónica que diera carácter y una nueva presencia dentro del circuito turístico internacional.

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Implantado directamente en el centro estratégico del territorio, se ubica un edificio de forma fácilmente asociable, con una fuerte impronta sobre el paisaje, pero que la vez lo respeta y por momentos reafirma su carácter único.

¿Un ícono público o privado?

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Ante la imposibilidad de definir a qué mundo debía responder el edifico, es que se decidió por responder a ambos, cada una con su carácter y sus necesidades y englobarlas en un mismo volumen.

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Encastradas entre sí las funciones principales, se encierran las privadas y se abren las públicas. Conectadas las primeras por un núcleo, frio y cerrado, que une las habitaciones del subsuelo con los laboratorios en el tercer piso. Y las segundas por una rampa, símbolo emblemático de la promenade, que invita a recorrer el edificio disfrutando de las maravillosas visuales, para rematar en el mirador/aviario y presenciar el espectáculo del atardecer rodeado de espacies regionales.

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Concurso Nacional – Fernet Branca, Arte Único - 2009

INVITACION

Autores: Santiago Barbín, Tomás Deverill

21 de agosto de 2009

A4 LCJ – 1º cuatrimestre - 2009

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Un hotel, un apart hotel, una galería comercial y oficinas de alquiler; y dimensiones y forma de un terreno único.
Con estas dos condicionantes el problema se resolvió con una torre hibrida, en la cual todos los programas se superponen uno sobre el otro.
Este tipo de edificio busca relaciones íntimas, inesperadas, e impredecibles, fomenta la coexistencia de unas con otras, y es consciente de que las situaciones no programadas son clave para su propio futuro. Una búsqueda continua de la retroalimentación entre la esfera privada y la esfera pública. Un edificio de jornada continua.

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Un entorno de torres vidriadas que oscilan entre los noventa y ciento treinta metros de altura, en el sentido norte-sur, y la típica manzana hiper-densificada de Buenos Aires de principios del siglo XX, en sentido este-oeste.

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El programa se resuelve en una torre de 142 metros, por encima de todas las que hay en la zona, a manera de remate y notoria presencia en el paisaje. El edificio, como hibrido, no está sujeto a la indiferencia, su sentido es producir impacto en el observador. A la vez se mantiene en contacto constate indirecto con su entorno mediato, mediante un trabajo de fachadas, que se adaptan a las diferentes funciones. Un “monstruo urbano de una raza nueva y generosa”.

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La ciudad de Buenos Aires y su eterno rechazo al agua. A lo largo de los años la costa de la ciudad se vio afectada por un boom inmobiliario, que produjo una desconexión visual entre el peatón y el Río de la Plata.

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En respuesta, la parte más pública del edificio se eleva por arriba de los veinte metros. Dejando, por arriba la parte más privada, y por debajo la semi-pública y un gran espacio urbano. A la vez, el centro comercial se propone como mirador de 360º ubicado por encima del entorno inmediato, abierto las 24 horas para los clientes del edificio, y los transeúntes ocasionales.
Una ciudad que se contiene a si misma sin desconectarse de la dinámica urbana que lo rodea.

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Autores: Deverill Tomás, Calatayud Marina.

8 de abril de 2009

A3 Roca-Sardín – 2º cuatrimestre - 2008

Una facultad es una institución encargada de impartir conocimiento, cultura, a aquellos interesados en recibirla.

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Tratándose de un país como Argentina, en el cual la deserción escolar es cada vez mayor, cómo se hace un edificio que invite a la gente a estudiar; a recibir cultura.
A partir de esta pregunta, la respuesta fue confeccionar un edificio que se destaque por sobre el entorno, pero que a la vez mantenga un respeto por el mismo.

Edificio hito.

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Una forma irregular, casi escultórica, que alberga el total de las aulas teóricas y remata en el aula magna. Acompañado por una circulación continua que recorre la forma desde su inicio en la planta baja hasta la entrada del aula magna. Esto es así porque este tipo de programa es mucho más estanco, con menos posibilidades de transformarse en otra función.
La misma se sostiene, en parte con la estructura principal del edificio, pero además se alojan dos columnas huecas que cambian su forma a medida que crecen. A partir de estas es que se cuelga el resto de la estructura en forma de cáscara que recubre la totalidad de la forma.

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Una forma regular, un cubo perfecto, da lugar a la ubicación del resto del programa susceptible a cambios en el tiempo, de reubicación de actividades en un futuro.
El mismo se organiza alrededor de tres vacíos y un puñado de circulaciones verticales, capaces de guiar naturalmente a un estudiante a todos los rincones del edificio.

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En la planta baja se ubica el estacionamiento y el sector del personal, en el primer piso todo lo referido a la administración, en el segundo (nivel de acceso) está el programa más público, en el tercero los talleres, en el cuarto todo el espacio para el jury, y en el quinto piso la biblioteca.

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De la suma entre estas dos formas es que nace el conjunto edificio, regido por el contrapunto.

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Edificio consciente.

El solar, situado en una de las esquinas con más importancia metropolitana de Capital Federal, proponía una ubicación de fácil acceso, para el caso de la intersección de las avenidas Alte. Brown y Patricios. Pero una facultad de arquitectura no es suficiente programa para semejante esquina. Por lo que se optó por llevar el edificio contra el “monoblock”, pero manteniéndolo sobre una de las avenidas; por practicidad de accesos colectivos y escala de transición desde el Parque Lezama.
Una de las principales características del barrio de La Boca, sin duda, son los conventillos, y a su vez estos de caracterizan por sus intrincados “sistemas” de patios interconectados. Tal aspecto se ve reflejado en los tres vacíos antes mencionados que en vez de estar ubicados sobre un mismo plano tierra, se encuentran a diferentes alturas, permitiendo su uso en las tres dimensiones recorribles.

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6 de abril de 2009

Concurso Nacional – Centro Social, Cultural y Deportivo, Villa 21 – 2008

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La construcción de un Centro Social, Cultural y Deportivo en el marco de la villa 21 de Barracas no sólo es relevante por su importancia social como nexo integrador entre las personas, y entre la villa y la ciudad formal, sino que debe reflejar la situación económica y de emergencia del lugar en su materialización.

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El proyecto se pensó en base a las relaciones necesarias entre los espacios del programa dado. Se eligió edificar sobre la calle Lavarden por ser una calle muy transitada por los habitantes de la zona. Allí se pensó un hall de acceso como núcleo conector entre las diferentes necesidades del programa; un edificio administrativo cercano el acceso para un contacto directo con la gente y sus consultas; el S.U.M. con acceso desde el hall y con relación inmediata con la calle y su gente; y por último, se propuso un edificio de servicios (vestuarios, cafetería y depósito) entre la administración y el S.U.M., para satisfacer las necesidades de ambos espacios de la misma manera. Hacia la Av. Zavaleta, se desarrollan la pileta, las canchas de papi fútbol exteriores y una pista de atletismo alrededor de ellas. Se propone a su vez una vía alternativa vinculando una calle del interior de la villa con la avenida en relación a la ciudad formal.
En cuanto a la construcción del centro se prevee para el S.U.M una estructura metálica con cubierta inclinada de chapa o de materiales tipo tetra pak, y un piso de hormigón con cepillado antideslizante. El edificio de servicios, y el edificio administrativo y de vivienda del cuidador, se pensaron con mampuestos de materiales plásticos fabricados y colocados por los vecinos. La cubierta de la administración es de iguales características a la del S.U.M., pero la del edificio de servicios, se la pensó plana para que así funcione como colector de lluvia posibilitando la reutilización del agua en inodoros. El camino que cruza el terreno, es un pavimento que deja absorber el agua de lluvia evitando así posibles inundaciones.

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Autores: Isabel Llorente, Tomás Deverill.

11 de marzo de 2009

Concurso Nacional – Edificio BCRA, Perón 465 - 2008

El proyecto se abordó a partir de una metodología integral de reconocimiento, valoración y análisis del entorno urbano. Compatibilizando la nueva arquitectura con el medio físico heredado.
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El desafió del proyecto se basó en generar una solución de continuidad al paisaje urbano con un edificio que funcione como “pieza de ajuste” vinculando, tanto morfológica como tipológicamente, la preexistencia de dos hechos arquitectónicos antagónicos, que protagonizan una notoria discontinuidad en el paisaje de la city porteña.
Poniendo en valor el vació urbano, no como resultante sino como generador de la forma arquitectónica.
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Consideramos de gran importancia incorporar el espacio urbano en nuestra propuesta, como elemento fundante no solo en la determinación de la forma arquitectónica sino también como catalizador social.
Frente a esta situación, y en respuestas a los distintos requerimientos, planteamos una fuerte relación de nuestro edificio con el edificio de perón 461, estableciendo así, no solo una vinculación funcional si no por sobre todo una vinculación y articulación espacial con dicho edificio, y por medio de este con el resto de los edificios pertenecientes al banco.
Y estableciendo un nuevo espacio de carácter público que a manera de punto de encuentro permite la interacción y el esparcimiento de los empleados de los distintos edificios sedes del BCRA.
Un vació de acceso peatonal conforma una amplia recepción común entre los dos edificios y áreas de acceso y distribución para el público.
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Las proporciones de las ventanas de las fachadas reconocen no solo la escala de los vanos de los edificios existentes, sino por sobre todo LA ESCALA HUMANA en todo el edificio.

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Tomamos el retiro y su terraza como elementos compositivos de nuestro planteo, por un lado, de integración urbana y por otro de mejora de las condiciones de habitabilidad interiores del nuevo edificio, otorgándole al una fachada hacia el lateral –consolidación de espacio urbano existente – y la integración con la terraza a través de un vacío en nuestro edificio.

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Autores: Arq. Verónica Coppola, Arq. Fernando Avarez de Toledo, Natalia Meza, Silvina Videla, Lucia Alessi y Tomás Deverill.

6 de marzo de 2009

A3 Roca-Sardín – 1º cuatrimestre - 2008

La idea que da lugar a este conjunto de viviendas responde a propósitos propios del conjunto y a su vez, del área en general.

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Por un lado, el área a intervenir se encuentra aislada y casi inaccesible desde diferentes puntos de la ciudad, quizás por esta razón este lugar actualmente es un gran vacío. Como solución a este problema, se plantea la prolongación de calles existentes y apertura de calles nuevas como vías de comunicación fluida hacia la Av. Almirante Brown, hacia la cancha de Boca Juniors y también Caminito. Se genera entonces, un área de grandes manzanas que buscan relacionar diferentes partes de la ciudad en una forma clara y directa.
Por otro lado, el programa público del conjunto de viviendas no sólo funciona como apoyo del propio conjunto sino que también como una nueva unidad que se conecta con las viviendas existentes. Los comercios, por ejemplo, dan hacia una de las nuevas calles estando así en un lugar totalmente accesible para todo el barrio.

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El conjunto de viviendas se desarrolla con un basamento público dado por una circulación con programa social: jardín maternal, comedor infantil, talleres de mantenimiento propios del conjunto, comercios, bar, centro barrial, cancha de básquet y salón de usos múltiples. Los accesos al conjunto desde la calle Irala dan a esta circulación promoviendo la interacción directa barrio- conjunto.
Las viviendas están separadas de este basamento, diferenciando el espacio público del espacio privado. Se optó por una disposición en forma de barras para que las unidades de vivienda adopten la orientación norte- sur, aprovechando al máximo la luz solar en las zonas de estar y dormitorios, y para que el conjunto no funcione como una barrera que cierra su interior a las casas que están enfrente.

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El conjunto tiene en cuenta su carácter social por lo que no sólo cuenta con un programa público importante sino que, a la vez, minimiza el uso de energía dando soluciones de acondicionamiento térmico con parasoles y terrazas- jardín. Éstas últimas brindan también un lugar para el cultivo de vegetales y frutas para su consumo o comercialización. Los estacionamientos se encuentran cerca de las calles de acceso para que, por dentro de las manzanas y del conjunto mismo, la circulación sea exclusivamente peatonal evitando ruidos molestos y problemas de tráfico.

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Autores: Isabel Llorente, Facundo Herrera y Tomás Deverill.

12 de febrero de 2009

Concurso Nacional - Teatro San Martín de Pergamino - 2007



Buscamos generar un edificio, que sirva de marco o mejor dicho de fondo escenográfico para las múltiples actividades culturales de la ciudad, y que responda al carácter extraordinario de la cultura contemporánea. Una arquitectura que integre el espacio y la cultura en un diálogo estrecho con la ciudad.



Por tratarse del reciclaje de un edificio existente, sin la documentación original del edificio y en búsqueda de la mayor economía de recursos, las operaciones que realizamos buscan ser contundentes pero sencillas y precisas a la vez; con el objetivo final de generar un sitio propicio para el intercambio cultural.



Proponemos un edificio abierto a la ciudad y en continuo diálogo con la misma. Razón por la cual la planta baja en tanto piso urbano, se plantea lo mas transparente y flexible posible. Como continuidad del espacio urbano, se genera un atrio de acceso, con el retroceso de la nueva fachada interna respecto de la existente, esto permite en primer término una percepción distinta de la calle a partir del ensanchamiento del espacio urbano, que se extiende a lo largo de toda la planta baja, hasta el patio que proponemos en el fondo del terreno para llevar luz y dotar al edificio de un espacio que este a escala con la manzana tipo de pergamino.
La fachada ha sido concebida como una sucesión de planos-pantallas que al modo de las bambalinas en el teatro generan una sensación de profundidad; convirtiendo este elemento plano en un objeto tridimensional, es decir con espacio propio, Desde donde puede entenderse las distintas partes programáticas. De esta forma funciona como la interfase entre el espacio teatral y el espacio urbano de la calle. Así podremos observar las distintas bambalinas superponiéndose unas sobre otras (tensores, carteles, pantalla-proyección, fachada existente, etc.)




Por lo que la idea rectora del proyecto fue hacer que la sala principal flotara por sobre los espacios públicos (acceso, foyer, sala de exposiciones, sala polivalente, entendida como un continuo funcional y espacial con la planta baja) como si fuese una caja acústica de madera. Incluso separándose de la fachada existente, generando así, un espacio de transición, y brindando a la ciudad un espacio cívico.



En síntesis proponemos un edificio, propicio para el encuentro, las relaciones, y sobre todo el intercambio cultural.



Autores: Arq. Fernando Alvarez de Toledo, Natalia Meza, Silvina Videla y Tomás Deverill